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19 maggio 2026
18 maggio 2026
13 maggio 2026
Giuseppe Rodini, Elementi di geografia moderna, 1854-58.
Abruzzo
Da: ArchiveGIUSEPPE RODINI disegnatore e calligrafo di Atessa
Nacque il 14 febbraio 1813 da umili genitori. Frequentò le scuole municipali di Atessa, la sua città natia, e ancora giovane si distinse per una eccellente calligrafia, imitando con perfezione, perizia e ingegno, gli esemplari che ebbe a modello. Ma Giuseppe Rodini si distinse soprattutto per i disegni geografici e topografici.
Dette saggio del suo valore disegnando a penna la pianta topografica di Vasto, antichissima città de’ Frentani, adornandola, ne’ margini, di cenni brevi della Storia della città. Tale lavoro, donato al Comune di Vasto, che fu per qualche tempo ornamento della Sala Municipale, dalla quale scomparve nel 1862. Rodini per questa opera si accattivò la benevolenza del Municipio di Vasto; a spese pubbliche fu mandato a Napoli, dove protetto dal Marchese S. Angelo, Ministro dell’interno, divenne impiegato allogato in uno de’ dicasteri del Ministero dello Interno nella Capitale del Regno delle Due Sicilie.
Durante la sua dimora in Napoli, Rodini portò a compimento un Atlante geografico di rara precisione, che fu molto ammirato, ed un portatile Mappamondo in cartoncino, che facilmente poteva piegarsi, e poi riprendere forma mediante un semplice ed ingegnoso meccanismo.
Diede Giuseppe Rodini anche alle stampe la sua geografia antica e moderna, meritando encomii dalla stampa e dal pubblico.
Eseguì Rodini non pochi lavori a penna con rara perfezione e magistero non comune. Eseguì copie di stampe di celebri autori, e disegni di paesi, animali, figure, fiori, e frutta.
Rodini prese in moglie la sorella dell’illustre politico avvocato, Antonio Scialoja, dal quale ottenne non molto, solo un posto presso il Ministero di Agricoltura e Commercio.
Giuseppe Rodini, Mappa per la Ferrovia Abruzzese, 1856.
Giuseppe Rodini, Mappa per la Ferrovia Abruzzese, 1856.
12 maggio 2026
Jean-Victor Schnetz, "Ritratto di una contadina abruzzese in preghiera".
Jean-Victor Schnetz, (Versailles, 14 aprile 1787 – Parigi, 15 marzo 1870)
"Ritratto di una contadina abruzzese in preghiera"
Olio su tela, cm 73,5x59,5
Collezione privata.
Lawrence Alma-Tadema, pittore olandese: “Donne abruzzesi”.
“Donne abruzzesi”
Olio su tela, cm 71.1x 5.7
Collezione privata.
8 maggio 2026
6 maggio 2026
Abruzzo - Parchi, Borghi e Mare.
I parchi e i borghi d'Abruzzo offrono un connubio unico tra natura selvaggia e storia medievale. I principali includono il Parco Nazionale d'Abruzzo , il Gran Sasso e la Majella, arricchiti da borghi storici come Rocca Calascio, Santo Stefano di Sessanio, Anversa degli Abruzzi, Scanno, Pacentro, Roccascalegna. A queste bellezze uniche si aggiunge la Costa dei Trabocchi , tratto di litorale selvaggio, caratterizzato da antiche strutture da pesca in legno che il poeta D'Annunzio definì " Ragni colossali ".
Da: Angelo Stornelli
2 maggio 2026
27 aprile 2026
Viaggiatori alla scoperta dell'Abruzzo tra Sette e Ottocento.
Dagli ultimi anni del Settecento, e soprattutto nel secolo successivo, nell’ambito di una più generale inclusione dell’Italia meridionale nel fenomeno del Grand Tour, i territori abruzzesi cominciano a diventare meta di numerosi turisti e viaggiatori.
Molti furono i conoscitori, gli studiosi e gli artisti ad avventurarsi nella regione, allora lontana dagli itinerari turistici più battuti. Affascinati dalle bellezze naturali abruzzesi e, soprattutto, dalle testimonianze artistiche che incontravano nei loro itinerari dalle vette appenniniche alla costa adriatica, molti di loro resero noto attraverso opere letterarie e visive il patrimonio artistico regionale, gettando anche i semi per la nascita della storiografia sull’arte abruzzese. Nell’articolo di oggi ricordiamo tre di questi visitatori.
Uno dei primi a esplorare il territorio, oltreché a lasciare traccia scritta degli itinerari compiuti, fu il britannico Richard Colt Hoare (1758–1838), autore di A Classical Tour Through Italy and Sicily, pubblicato nel 1819. In questo resoconto del suo viaggio in Italia, compiuto molti anni prima (nel 1791), trova spazio anche la descrizione di un’escursione al «Lake of Celano», nel corso della quale il britannico conobbe alcune località come Avezzano, Balsorano, Civita D’Antino, Civitella Roveto, Capistrello, Trasacco e altre (PISTILLI 2012). Di formazione archeologica e paleografica, Hoare si interessò in particolar modo alle vestigia romane e trascrisse numerose epigrafi presenti sugli antichi monumenti visitati, come, ad esempio, quelle che aveva visto nell’atrio di San Cesidio a Trasacco e presso Alba Fucens.
Nel 1811 lo storico e archeologo francese Aubin-Louis Millin (1759-1818), direttore del Cabinet des médailles della Bibliothèque impériale, partì per l’Italia con l’incarico di ispezionare i monumenti della penisola e, nell’ambito di questo viaggio istituzionale, percorse l’Abruzzo in due occasioni. La prima, nell’estate del 1812, fu dedicata principalmente a conoscere la Marsica, in particolare Avezzano, l’emissario del Fucino, Alba Fucens e la chiesa di San Pietro ad Albe, di cui fece riprodurre una mensola dell’ambone cosmatesco. La seconda, nell’autunno del 1813, portò il forestiero Millin ad inoltrarsi dalle «imprescindibili mete di Corfinium al centro della conca peligna, dalla marrucina Teate sopra cui era sorto l’abitato di Chieti, del bordo collinare di Atri nell’Abruzzo piceno e di Amiternum caposaldo appenninico dell’antica Sabina ai margini settentrionali dell’altopiano aquilano» ai territori settentrionali della regione, facendo tappe a Teramo e Giulianova.
Merita speciale menzione lo studioso tedesco Heinrich Wilhem Schulz (1808-1855), recatosi due volte in Abruzzo negli anni trenta dell’Ottocento, con la finalità di raccogliere materiale per il suo progetto d’indagine capillare sull’arte medievale nel Meridione d’Italia.
Originario di Dresda, Heinrich Wilhelm Schulz aveva visitato per la prima volta la Penisola nel 1831, «con l’intento di studiare la storia politica del paese». Nel corso di questo viaggio il giovane sassone, allora ventitreenne, aveva raggiunto le destinazioni consuete dei viaggiatori tedeschi in Italia, la Toscana, Roma e Napoli. Fu probabilmente l’incontro con le straordinarie bellezze di Napoli a portarlo a spostare i suoi interessi verso i monumenti medievali dell’antico Regno di Napoli, all’epoca pressoché sconosciuti alla storiografia europea.
«Presa la decisione di sottoporre a nuova indagine i monumenti di ogni parte dell’antico Regno di Napoli, Schulz diede il via alle sue esplorazioni sul territorio con il proposito di esaminare de visu tutti i monumenti di cui trovava traccia nelle carte». Dopo aver esplorato Napoli e gli immediati dintorni nel 1832, nell’autunno del 1833 si avviò per la prima volta verso la provincia più settentrionale del Regno, concentrandosi principalmente sui territori aquilani (L’Aquila, Alba Fucens, Scurcola Marsicana, Tagliacozzo), mentre nel 1838 ebbe modo di perlustrare più approfonditamente la regione. Lo accompagnava in quell’occasione Saverio Cavallari (1809-1896), conosciuto due anni prima in Sicilia, architetto, incisore e archeologo nonché virtuoso disegnatore.
La fruttuosa ricognizione condotta da Schulz e Cavallari riservò particolare attenzione alle chiese medievali, delle quali furono fatti eseguire accurati rilievi. Poiché Schulz era convinto che lo studio dei monumenti dovesse essere accompagnato da riproduzioni grafiche degli stessi facciate, portali, particolari scultorei e arredi liturgici vennero immortalati in accurati disegni. Heinrich Wilhelm Schulz fu sorpreso dalla morte nel 1855 e il suo monumentale lavoro, confluito in circa duecento taccuini e centinaia di disegni, rimase purtroppo incompiuto. Questo materiale fu pubblicato postumo nel 1860, con il titolo Denkmäler der Kunst des Mittelalters in Unteritalien (Monumenti dell’arte medievale nel Mezzogiorno d’Italia). Tra i principali edifici religiosi abruzzesi visitati da Schulz durante i suoi sopralluoghi abruzzesi si
possono ricordare la basilica di Collemaggio all’Aquila; San Pelino a Sulmona; San Pietro in Albe ad Alba Fucens; San Clemente a Casauria; San Giovanni in Venere; Santa Maria d’Arabona; Santa Maria del Lago a Moscufo e la cattedrale di Santa Maria Assunta ad Atri.
Non tutti, purtroppo, trovarono spazio nell’Atlante che accompagna i tre volumi dei Denkmaeler.
A cura di Diana Sainz Camayd
INFO UTILI
Alcuni luoghi menzionati nell’articolo:
Alba Fucens:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2021/04/06/statue-e-ritratti-da-alba-fucens-incontro-tra-divinita-e-potere/
Basilica di Santa Maria di Collemaggio:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2022/08/22/leremita-pietro-del-morrone-e-la-fondazione-
di-santa-maria-di-collemaggio/
Borgo di Civita D’Antino:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2020/08/10/la-scuola-darte-di-kristian-zahrtmann-lesperienza-degli-impressionisti-scandinavi-a-civita-dantino/
Castello di Balsorano:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2021/09/13/alle-porte-dellabruzzo-balsorano/
Collegiata dei santi Cesidio e Rufino a Trasacco:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2020/08/03/la-basilica-dei-santi-cesidio-e-rufino-a-trasacco-un-gioiello-tra-le-montagne-della-marsica/
San Clemente a Casauria:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2020/03/09/san-clemente-a-casauria-la-storia-di-unabbazia-
solitaria/
San Pietro ad Albe:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2020/05/04/san-pietro-in-albe-ad-alba-fucens-alla-scoperta-
di-una-storia-millenaria/
Sulmona:
https://semisottolapietra.wordpress.com/2021/06/07/sulmo-mihi-patria-est-gelidis-uberrimus-undis-
sulmona-ricchissima-di-gelide-acque/
BIBLIOGRAFIA
– Ghisetti Giavarina, A., 2016, Viaggi in Abruzzo: artisti, letterati, storici, architetti tra Ottocento e Novecento, Pescara;
– Lucherini V., 2007, Esplorazione del territorio, critica delle fonti, riproduzione dei monumenti: il Medioevo meridionale secondo Heinrich Wilhelm Schulz (1832 – 1842), in Medioevo: l’Europa delle cattedrali, atti del convegno (Parma, 19-23 settembre 2006), a cura di A. C. Quintavalle, Milano, pp. 537-553;
– Lucherini, V., 2014, L’arte del Medioevo abruzzese tra Ottocento e Novecento: una scoperta straniera, una riscoperta locale, in La via degli Abruzzi e le arti nel Medioevo (secc. XIII – XV), a cura di C. Pasqualetti, L’Aquila, One Group Edizioni, pp. 17-26.
– Lucherini V., 2016, L’abbazia di Bominaco in Abruzzo. Organizzazione architettonica e progetto decorativo XI-XIII secolo, Roma, Campisano (Capitolo I. Percorsi storiografici e questioni di metodo);
– Lucherini V., 2018, «Die Totalität der Ansicht». Heinrich Wilhelm Schulz and the Monuments of Medieval Apulia, in «Arte medievale», s. IV, anno VIII (2018), pp. 229-238;
– Pistilli, P. F., 2012, Viaggiatori ed eruditi in Abruzzo tra Sette e Ottocento, in Viaggi e coscienza patrimoniale Aubin-Louis Millin (1759-1818) tra Francia e Italia, a cura di A. M. D’Achille et al., Roma, Campisano, pp. 443-455.
Da: Semisottolapietra.wordpress.com
19 aprile 2026
15 aprile 2026
12 aprile 2026
31 marzo 2026
Eremi e Santuari in Abruzzo.
Eremo di Frattagrande di Pretara
L'Eremo ha un aspetto modesto e non mostra il carattere sacro della costruzione. L'edificio si appoggia ad una parete che si eleva poco oltre Pretara, lungo il corso del torrente Ruzzo. Una semplice scalinata conduce dalla strada all'ingresso. Di fronte all'ingresso è posta una croce. Immediatamente a destra dell'ingresso vi sono due piccoli vani, in comunicazione con la zona presbiteriale. Da uno di questi ambienti parte una scala che conduce al piano superiore. La chiesetta ha sull'altare principale un quadro che raffigura S. Francesco di Paola, cui fra' Nicola era profondamente devoto. Nella cappellina di destra, dietro l'altare, si apre un grosso vano nel quale si notano la struttura e gli scenari del presepe costruito da fra' Nicola. Nel 1986, in occasione della morte di fra' Nicola, il Comune di Isola del Gran Sasso ha posto sulla parete rocciosa vicina all'ingresso una lapide a ricordo dell' ultimo eremita del Gran Sasso.
30 marzo 2026
21 marzo 2026
20 marzo 2026
Raffaello Celommi, "Canzone popolare".
Raffaello Celommi, "Canzone popolare"olio su tela, cm 60x100, collezione privata.
Raffaello Celommi (Firenze 1881 - Roseto degli Abruzzi 1957)
"Canzone popolare"
Olio su tela, cm 60x100
Collezione privata.
Raffaello Celommi, "Canzone popolare"
olio su tela, cm 60x100, collezione privata.
19 marzo 2026
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